Когда мы вошли в Грот-зал Театра «Школа драматического искусства», расположенный на цокольном этаже в доме на Сретенке, и нашему взору открылась картина с декорациями спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», отсылающая в Викторианскую эпоху британской столицы, то ещё до начала действа у нас появилась возможность внимательно вглядеться во множество деталей интерьера, насыщающих это камерное пространство и несомненно влияющих на сюжетные коллизии этой мистической истории о раздвоении личности.

Не зря режиссёр-постановщик и автор инсценировки спектакля Глеб Черепанов сказал, что именно это пространство Грот-зала подтолкнуло его к идее создания постановки по повести Роберта Льюиса Стивенсона. И именно оно рождало и продолжает рождать идеи о том, как и в какой форме можно передать внешнюю и внутреннюю составляющую того, что создаёт настроение этой очень странной и загадочной истории, в которой тёмная и светлая стороны жизни человека сплетались в замысловатой паутине чего-то необъяснимого, где сон и явь то и дело пересекались, путая сознание в карусели многочисленных вопросов, на которые очень хотелось получить ясные ответы.

А ответы эти рождались и исчезали так же быстро, как появлялись и трансформировались в нечто иное различные персонажи этого спектакля. И это касается не только доктора Джекилла, решившего отделить от себя тёмную сторону и придумал мистера Хайда, для которого не было границ зла, но и материальное воплощение самой «Странной истории» и несущего ею напряжения, выращенного не словами, а пластикой движения. Это Подземелье словно бы само погружает зрителя в состояние, близкое к Сновидению, и потому в нём обязательно должно присутствовать что-то до конца непонятное, но очень притягательное.

Однозначно могу сказать, что ничего похожего в своём восприятии спектакля как такого мы раньше не видели. Это был симбиоз жанров и настроений с чётко выверенным темпо-ритмом и тонким переплетением музыкально-декоративных составляющих. О музыкальном оформлении нужно сказать отдельно: оно своей разноплановостью во многом создавало и меняло направление движения этой истории от игриво-цирковой до психоделической. Весёлое и задорное в мгновение сменялось на нечто, выворачивающего человека наизнанку. Безусловно, для актёров такое существование в спектакле — большой профессиональный вызов, но в то же время и подарок их творческой судьбы.

Андрею Харенко предстояло воплотить в этом пространстве две роли: доктора Джекилла и мистера Хайда. Причём иногда и одновременно. Вышло это у него великолепно. В камерной атмосфере Грот-зала особенно явно проявляется то, как человек чувствует себя в этих противоположных образах и как мастерски он меняет на твоих глазах своё не только внешнее, но и внутреннее состояние. Одних актёрских приёмов для этого не достаточно, тут должно быть понимание того, что вело героя Стивенсона из его светлой стороны в тёмную, и почему в итоге тьма взяла верх. И этого понимания у Андрея Харенко безусловно в достатке!

Адвокат Уотерсон в исполнении Евгения Полякова — словно сошедший из картин Викторианской эпохи человек, который пытливо ищет несоответствия увиденному и услышанному и до самого финала продолжает поиски ответов на возникающие у него вопросы. Во многом каждый зритель может примерить на себя роль этого адвоката и в итоге сделать свой выбор: какую сторону ему принять. Евгению Полякову удалось сохранить интригу нравственного выбора его героя до самого конца и в целом передать неоднозначность мотивов его действий.

Персонаж «Странная история» в исполнении Марии Киселёвой — это генератор напряжения в спектакле, который то и дело, и весьма неожиданно, возникает в разных частях этого пространства и в пластической форме насыщает нужной энергией ход действия. Здорово, что Глеб Черепанов материализовал этот потусторонний образ и сделал его связующим звеном между двумя разными мирами и двумя разными состояниями человека.

Восхищения заслуживают и другие артисты, задействованные в этом спектакле, которые смогли проявить себя и в «немом чёрно-белом кино» с его акцентом на гиперболизированность в мимике, пластике и движениях, и в «мистическом ужастике» с нуар-эстетикой, полной мрачности и контрастной визуализации.

В итоге мы увидели яркий и динамичный спектакль о непрекращающейся борьбе добра со злом, которую каждый человек ведёт внутри себя с переменным успехом, но с надеждой, что в итоге светлая сторона когда-нибудь всё же возьмёт верх…

«Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

Создатели спектакля:

Режиссёр-постановщик, автор инсценировки и музыкального оформления — Глеб Черепанов
Сценография и костюмы — Ольга Левенок
Художник по свету — Алексей Михалевский
Помощник режиссёра — Кристина Кондрина

Действующие лица и исполнители:

Доктор Джекилл — Андрей Харенко
Мистер Хайд — Андрей Харенко
Уотерсон, адвокат — Евгений Поляков
Энфилд, его кузен — Константин Сакович
Сэр Дэнверс Кэрью, член парламента — Константин Сакович
Эмма, его дочь — Анастасия Привалова
Ньюкомен, инспектор полиции — Николай Гонтар
Пул, дворецкий — Николай Гонтар
Люси, певица в варьете — Александра Гладкова
Сюзи, легкомысленная девица — Анастасия Привалова
Старуха — Александра Гладкова
«Странная история» — Мария Киселёва.

Текст: Наталья Бухарева и Олег Бухарев.

Фото: Олег Бухарев.

Фотоальбом со спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

*Возрастные ограничения 18+.

Сообщение «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»: сны из подземелья появились сначала на Культурная жизнь.

Андрей Харенко, актёр театра «Школа драматического искусства», исполнитель роли доктора Джекилла и мистера Хайда:

— Какие у меня возникли мысли и эмоции, когда я узнал, что буду играть сразу две роли? Во-первых, я обрадовался, что это будет классический материал. Ну и конечно, для меня как для актёра это своего рода вызов. Когда нам объявили, что будет постановка по повести Стивенсона, мы сначала не знали, как это будет решено. Потому что по-всякому бывает, иногда и два артиста играют эти роли. Но когда узнал о том, что именно я буду играть и доктора Джекилла и мистера Хайда, то очень обрадовался, потому что понимал, что это будет некий аттракцион, где артист сначала превращается в одного человека, потом в другого, и эти смены переходят в какой-то момент прямо на глазах у зрителя: где-то они спрятаны, то есть с этим можно играться, можно что-то придумывать, и открывается такой простор для фантазии, как режиссёрской, так и актёрской.

Вопрос в том, как показать двойственность, потому что это очень контрастные образы! То есть один персонаж в нашей интерпретации — он такой положительный герой, который всё в себе скрывает, всё подавляет, и есть другая сущность — Хайд, которая олицетворяет это всё подавленное, скрытое в нём. И вот этот Хайд вырывается наружу. Конечно, с этим материалом интересно работать, это увлекательно.

Что касается сложностей, наверное, как ни странно, но они были, скорее, технического характера. А так работа велась довольно увлекательно, на подъёме, с вдохновением. Материал щедрый, позволяет фантазировать, придумывать что-то. А вот как организовать всякие закулисные переодевания или даже на сцене — вот это такая задача техническая, но она тоже очень важна. То есть во время спектакля мне приходится делать очень много всяких движений, в том числе где-то за кулисами нужно пробежать, там время идёт на секунды, нужно быстро что-то успеть сделать, потому что если я промедлю, то могу опоздать с выходом на сцену. Только что был Хайд, дальше сразу Джекилл, потом опять Хайд. Вот такие кульбиты, аттракционы здесь присутствуют.

Про что эта роль? Долго об этом думал, и на самом деле, ответ лежит на поверхности: она про то, как человек пытается избежать ответственности за свои поступки. Он не хочет принимать свою теневую сторону, никак не хочет с ней работать и находит выход в том, чтобы создать нечто, которое будет за всё это отвечать. А он при этом остаётся чистеньким, хорошим и положительным. То есть, моя роль, наверное, про перекладывание ответственности и про неприятие себя. А главный секрет как раз в том, что нужно как-то поработать с этим своим «я», с этим принятием своих разных сторон. Наш герой отказывается это делать и находит выход в создании смеси, способствующей порождению некой сущности, в которой аккумулируется весь этот негатив. Он надеется, что эта неправедная часть его личности будет существовать отдельно и творить всё, что захочет. А он, доктор Джекилл, навсегда останется для всех таким хорошим. Удобно.
Мне кажется, это очень актуально, потому что так или иначе все люди проживают такие вещи. Очень сложно быть честным перед самим собой и сказать: «Ну да, я вот в этом виноват». Он не хочет сказать «да», ему проще кого-то другого в этом обвинить.

Текст: Наталья Бухарева.

Фото: Олег Бухарев.

Видео: Наталья Бухарева.

Фотоальбом со спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

Сообщение Андрей Харенко: «Нужно учиться работать с принятием своих разных сторон» появились сначала на Культурная жизнь.