Когда мы вошли в Грот-зал Театра «Школа драматического искусства», расположенный на цокольном этаже в доме на Сретенке, и нашему взору открылась картина с декорациями спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», отсылающая в Викторианскую эпоху британской столицы, то ещё до начала действа у нас появилась возможность внимательно вглядеться во множество деталей интерьера, насыщающих это камерное пространство и несомненно влияющих на сюжетные коллизии этой мистической истории о раздвоении личности.

Не зря режиссёр-постановщик и автор инсценировки спектакля Глеб Черепанов сказал, что именно это пространство Грот-зала подтолкнуло его к идее создания постановки по повести Роберта Льюиса Стивенсона. И именно оно рождало и продолжает рождать идеи о том, как и в какой форме можно передать внешнюю и внутреннюю составляющую того, что создаёт настроение этой очень странной и загадочной истории, в которой тёмная и светлая стороны жизни человека сплетались в замысловатой паутине чего-то необъяснимого, где сон и явь то и дело пересекались, путая сознание в карусели многочисленных вопросов, на которые очень хотелось получить ясные ответы.

А ответы эти рождались и исчезали так же быстро, как появлялись и трансформировались в нечто иное различные персонажи этого спектакля. И это касается не только доктора Джекилла, решившего отделить от себя тёмную сторону и придумал мистера Хайда, для которого не было границ зла, но и материальное воплощение самой «Странной истории» и несущего ею напряжения, выращенного не словами, а пластикой движения. Это Подземелье словно бы само погружает зрителя в состояние, близкое к Сновидению, и потому в нём обязательно должно присутствовать что-то до конца непонятное, но очень притягательное.

Однозначно могу сказать, что ничего похожего в своём восприятии спектакля как такого мы раньше не видели. Это был симбиоз жанров и настроений с чётко выверенным темпо-ритмом и тонким переплетением музыкально-декоративных составляющих. О музыкальном оформлении нужно сказать отдельно: оно своей разноплановостью во многом создавало и меняло направление движения этой истории от игриво-цирковой до психоделической. Весёлое и задорное в мгновение сменялось на нечто, выворачивающего человека наизнанку. Безусловно, для актёров такое существование в спектакле — большой профессиональный вызов, но в то же время и подарок их творческой судьбы.

Андрею Харенко предстояло воплотить в этом пространстве две роли: доктора Джекилла и мистера Хайда. Причём иногда и одновременно. Вышло это у него великолепно. В камерной атмосфере Грот-зала особенно явно проявляется то, как человек чувствует себя в этих противоположных образах и как мастерски он меняет на твоих глазах своё не только внешнее, но и внутреннее состояние. Одних актёрских приёмов для этого не достаточно, тут должно быть понимание того, что вело героя Стивенсона из его светлой стороны в тёмную, и почему в итоге тьма взяла верх. И этого понимания у Андрея Харенко безусловно в достатке!

Адвокат Уотерсон в исполнении Евгения Полякова — словно сошедший из картин Викторианской эпохи человек, который пытливо ищет несоответствия увиденному и услышанному и до самого финала продолжает поиски ответов на возникающие у него вопросы. Во многом каждый зритель может примерить на себя роль этого адвоката и в итоге сделать свой выбор: какую сторону ему принять. Евгению Полякову удалось сохранить интригу нравственного выбора его героя до самого конца и в целом передать неоднозначность мотивов его действий.

Персонаж «Странная история» в исполнении Марии Киселёвой — это генератор напряжения в спектакле, который то и дело, и весьма неожиданно, возникает в разных частях этого пространства и в пластической форме насыщает нужной энергией ход действия. Здорово, что Глеб Черепанов материализовал этот потусторонний образ и сделал его связующим звеном между двумя разными мирами и двумя разными состояниями человека.

Восхищения заслуживают и другие артисты, задействованные в этом спектакле, которые смогли проявить себя и в «немом чёрно-белом кино» с его акцентом на гиперболизированность в мимике, пластике и движениях, и в «мистическом ужастике» с нуар-эстетикой, полной мрачности и контрастной визуализации.

В итоге мы увидели яркий и динамичный спектакль о непрекращающейся борьбе добра со злом, которую каждый человек ведёт внутри себя с переменным успехом, но с надеждой, что в итоге светлая сторона когда-нибудь всё же возьмёт верх…

«Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

Создатели спектакля:

Режиссёр-постановщик, автор инсценировки и музыкального оформления — Глеб Черепанов
Сценография и костюмы — Ольга Левенок
Художник по свету — Алексей Михалевский
Помощник режиссёра — Кристина Кондрина

Действующие лица и исполнители:

Доктор Джекилл — Андрей Харенко
Мистер Хайд — Андрей Харенко
Уотерсон, адвокат — Евгений Поляков
Энфилд, его кузен — Константин Сакович
Сэр Дэнверс Кэрью, член парламента — Константин Сакович
Эмма, его дочь — Анастасия Привалова
Ньюкомен, инспектор полиции — Николай Гонтар
Пул, дворецкий — Николай Гонтар
Люси, певица в варьете — Александра Гладкова
Сюзи, легкомысленная девица — Анастасия Привалова
Старуха — Александра Гладкова
«Странная история» — Мария Киселёва.

Текст: Наталья Бухарева и Олег Бухарев.

Фото: Олег Бухарев.

Фотоальбом со спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

*Возрастные ограничения 18+.

Сообщение «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»: сны из подземелья появились сначала на Культурная жизнь.

Евгений Поляков, актёр театра «Школа драматического искусства», исполнитель роли адвоката Уотерсона:

— Мой герой должен получиться разнообразным. Мы его придумывали весь репетиционный процесс. Естественно, возникали разные неожиданные решения, ходы, и в каком-то смысле он должен родиться на глазах у зрителей. Конечно же, мы что-то предполагаем, что-то хотим, куда-то стремимся. Но именно эта полнота образа, я думаю, должна проявиться именно в тот момент, когда зритель объективизирует это.

Что касается моего героя, то у нас в его фамилии изменена аббревиатура. У нас он Уотерсон, а в повести Нотерсон. И это тот человек, который ищет и в какой-то момент находит несоответствие. И как бы идёт навстречу этому несоответствию. И таким образом как бы, видя внешнее несоответствие, он идёт на несоответствие, открывает внутреннее несоответствие. И таким образом он как бы открывает вот этот тайный мир человека, его лицевую сторону, да, и потаённую сторону — сторону маски и сторону, может быть, каких-то потаённых желаний.

Кого он в итоге адвокат? Для этого нужно посмотреть спектакль. Конечно же, он стремится к добру, но мы увидим, что в итоге получится.

Эта роль мне интересна вот именно этим погружением. Ты видишь, что через такое нарушение, которое он видит, обнаруживается такое юридическое несоответствие в завещании… Которое, кстати, он сам допустил. Ну, то есть он его допустил, и вдруг он этому поразился. И он, идя по следам, обнаруживает много чего занимательного. В результате чего происходит обнаружение вот этих глубин человеческой души.

С Глебом Черепановым (режиссёр-постановщик спектакля, — прим. автора) это у меня уже пятый спектакль в этом театре. Юбилейный практически. Как мне с ним работается, что особенного? Ну, это сочинение достаточно свободное, оно позволяет многому происходить на репетиции. У него, как у режиссёра, есть какая-то своя колея, и он так незаметно расчищает всё вокруг, и ты в результате приходишь в нужную точку. И самое для меня любопытное — это именно то, что спектакль собирается под конец репетиционного процесса. То есть мы как бы до конца не знаем, что это будет. Да, у нас есть свои задачи, свои роли, но практически до самого выхода спектакля присутствует какая-то неизвестность, она остаётся до самого финала. И это, конечно, сильно будоражит.

Текст: Наталья Бухарева.

Фото: Олег Бухарев.

Видео: Наталья Бухарева.

Фотоальбом со спектакля «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда»

Сообщение Евгений Поляков: «До самого финала непонятно, чем всё закончится» появились сначала на Культурная жизнь.